<p>影片开始时，比基尼核试验基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滚升腾。</p> <p>应该让观众既有初次看到，又有再度看到这股“蘑菇”云的感觉。</p> <p>“蘑菇”云应该非常雄浑、硕大，<a href="/Book?Bookes=%e6%88%90%e9%95%bf">成长</a>得十分<a href="/Book?Bookes=%e7%bc%93%e6%85%a2">缓慢</a>，并由乔万尼?菲斯哥的乐曲的开头几个节拍伴奏，烘托出它的翻滚升腾。</p> <p>随着这股“蘑菇”云在银幕上升腾而起，烟云下面]，渐渐呈现出两个赤露的肩膀。</p> <p>观众只看见这两个肩膀，是被齐头齐腰截去的部分躯体。</p> <p>这两个肩膀紧紧搂着，上面沾满了灰烬、雨水、露珠或汗水，任人随意想象。</p> <p>关键在于让人感到这露水或汗水是由[比基尼核试验基地上的]“蘑菇”云在升腾飘逝的过程中洒下的。</p> <p>这一画面势必造成一种非常强烈、非常矛盾的感觉，既感到清新，又陡生欲念。</p> <p>两个紧搂的肩膀肤色各异，一深一浅。</p> <p>菲斯哥的音乐伴随着这一几乎令人反感的紧搂动作。</p> <p>两只不同的手的差异应该十分明显。</p> <p>菲斯哥的音乐由强到弱，渐渐隐去，一只[经特写镜头而显得很大的]女人的手放在黄皮肤肩膀上，不再动弹，所谓“放”只是一种说法而已，“抓”似乎更确切些。</p> <p>一个沉浊而又平静的男人的嗓音诵读般地响起:</p> <p>他</p> <p>你在广岛什么也不曾看见。一无所见。</p> <p>这句话可以随意运用。</p> <p>一个十分沙哑，也很沉浊的女人的嗓音，似背诵那样没有抑扬顿挫地回答：</p> <p>她</p> <p>我都看见了。毫无遗漏。</p> <p>菲斯哥的音乐重又响起，此时，女人白皙的手正好又在肩膀上捏紧，松开，爱抚着，并在这黄色肩膀上留下了几个指甲印。</p> <p>仿佛这指甲的印痕能暗示出，它是对“不，你在广岛什么也不曾看见”这句话的一种惩罚。</p> <p>然后，女人的声音重又响起，这声音依然平静，毫无生气，像背诵似的：</p> <p>她</p> <p>我连医院也看到了。对此，我确信无疑。广岛有医院。我怎么能对此避而不见呢？</p> <p>医院、走廊、楼梯、病人，在摄影机无情的拍摄下逐一展现在画面上。（观众在银幕上始终看不到正在观看这一切的她。）</p> <p>现在镜头又回到那只在黄色肩膀上不停地抓掐的手。</p> <p>他</p> <p>你在广岛并没有看到过医院。你在广岛什么也不曾看见。</p> <p>然后女人的声音变得更加客观。（含义深奥地）强调每一个字。</p> <p>此时，博物馆的画面一一展现。光线刺眼而令人讨厌，同打在医院上的灯光一样。</p> <p>资料解说牌接连闪出。</p> <p>原子弹轰炸的种种物证。</p> <p>支离破碎的各式模型。</p> <p>一根根扭曲的钢筋。</p> <p>一张张蜡制的被烧焦的人皮，一堆堆烤糊的头发。</p> <p>等等。</p> <p>她</p> <p>我曾四次去博物馆……</p> <p>他</p> <p>广岛的哪个博物馆？</p> <p>她</p> <p>在广岛，我曾四次去博物馆。我看见一些人在那里徘徊。因为没有别的东西，人们若有所思地在一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊；因为没有别的东西，只能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊；因为没有别的东西，只能在解说牌之间徘徊。</p>