<h1>《宋辞三百首》秦观(八首)</h1><hr /> <p class="zhushi"> 【作者简介】 秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。元丰八年（1085年）进士。因苏轼荐，迁太常博士兼国史院编修官。绍圣元年，以元祐党籍通判杭州，贬监处州酒税，南徙郴州、横州、雷州。元符三年（1100），徽宗即位，召还。卒于藤州（今属广西）。有《淮海居士长短句》。格调和雅，意蕴含蓄，情韵兼胜，为婉约派重要代表。 </p> <h2 id="a1">望海潮</h2> <p class="shici"> 梅英疏淡 [1] ，冰澌溶泄 [2] ，东风暗换年华。金谷俊游 [3] ，铜驼巷陌 [4] ，新晴细履平沙 [5] 。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加 [6] 。柳下桃蹊 [7] ，乱分春色到人家。 </p><p class="shici"> 西园夜饮鸣笳[8] 。有华灯碍月，飞盖妨花 [9] 。兰苑未空 [10] ，行人渐老 [11] ，重来是事堪嗟 [12] 。烟暝酒旗斜[13] 。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [1]梅英：梅花。 </p><p> [2]冰澌：渐渐融化的冰块。 </p><p> [3]金谷：金谷园，在洛阳。西晋石崇所建，以豪奢著称。 </p><p> [4]铜驼：洛阳皇宫之南，有铜驼街。 </p><p> [5]细履：慢步。 </p><p> [6]芳思（sì）：芳馨的情思。 </p><p> [7]桃蹊：开着桃花的小径。 </p><p> [8]西园：泛指名园。曹植《公燕诗》：“清夜游西园，飞盖相追随。” </p><p> [9]“华灯”二句：美丽的灯火让月光失色，飞驰的车马遮住了花丛。盖，车篷。 </p><p> [10]兰苑：花园。 </p><p> [11]行人：出门在外的人，作者自指。 </p><p> [12]是事：事事。 </p><p> [13]烟暝：夜色迷茫。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 绍圣元年，秦观自国史院编修南贬杭州通判，重过洛阳，昔日的欢悰，犹在念中，而时移世换，再也无复当年的兴致了。本词的结构，是以今昔交错的形式展开。前三句述今，点缀眼前景物。“东风”句暗示人事的变迁，拖曳有神。“金谷”以下，直至“飞盖妨花”十一句，记冶游的往事，打破了上下分片的界限，是跨句之格。“兰苑”以下，再折到目前，以昔衬今，便格外凄断，令人不堪回首了。词中名句甚多，如“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，思致幽渺，一“乱”字，尤能传出姹紫嫣红的蓬勃生机。 </p> </div> <h2 id="a2">八六子</h2> <p class="shici"> 倚危亭 [14] ，恨如芳草，萋萋刬尽还生 [15] 。念柳外青骢别后 [16] ，水边红袂分时 [17] ，怆然暗惊 [18] 。 </p><p class="shici"> 无端天与娉婷 [19] 。夜月一帘幽梦，春风十里柔情 [20] 。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减 [21] ，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴 [22] 。正销凝 [23] 。黄鹂又啼数声。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [14]危亭：高处的亭子。 </p><p> [15]“恨如芳草”二句：离恨像芳草那样，铲尽了还生出来。李煜《清平乐》词：“离恨恰如芳草，更行更远还生。”刬（chǎn），铲除。 </p><p> [16]骢：青白杂色的马。 </p><p> [17]红袂（mèi）：红袖，代指美女。 </p><p> [18]怆（chuàng）然：愁凄。《楚辞·远游》：“心愁凄而增悲。”注：“怆然感结，涕沾怀也。” </p><p> [19]“无端”句：没来由命运给予我一个美女。无端，没来由，无理由。娉婷，美女。 </p><p> [20]“夜月”二句：写恋情。在一帘明月的夜晚同作幽梦，欢情犹如春风那样温柔。 </p><p> [21]“怎奈向”三句：写别后情景，聚首的欢乐随水而去，琴瑟也不弹了，翠绡上的薰香也减退了。怎奈向，即怎奈。向，语助词，无实义。素弦，白色的琴瑟弦索。翠绡，绿色的丝绢，女人服饰。 </p><p> [22]“那堪”二句：面对晚间落花与蒙蒙残雨，真受不了。那（nuó）堪，哪里受得了。飞花弄晚，黄昏时落花飞舞。弄，含嬉戏、玩耍意。残雨笼晴，剩余的零星小雨被晴朗天空笼罩着。 </p><p> [23]销凝：销魂凝神。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 此词记情人别后、抚今追昔之慨。起首三句，用直抒胸臆的重拙之笔，为全词定下基调。“念”字是一字领，领起两句对仗的六言句子。当日柳外水边，青骢红袖，依依怅别，至今思之，唯有怆然心惊而已。过片三句，谓情不知所起，缘不知所生，与伊人之遭遇，殆由天数。“夜月”二句，凄美之至。“怎奈向”领起“欢娱”以下三句，仍是重拙之笔，不嫌说破。因“那堪”二句，魂逐景而销，情因景而怆，故能有言外之神味。结二句乃豹尾振起之笔，盖谓当其销魂、凝神之际，黄鹂的啼声，提醒词人又是春暮了。词至此戛然而止，而无限怅惘不甘之情，却如流水不绝。 </p> </div> <h2 id="a3">满庭芳</h2> <p class="shici"> 山抹微云，天粘衰草 [24] ，画角声断谯门 [25] 。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事 [26] ，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村 [27] 。 </p><p class="shici"> 销魂 [28] 。当此际，香囊暗解，罗带轻分 [29] 。谩赢得青楼，薄幸名存 [30] 。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [24]粘：宋本作“连”，此据毛晋《汲古阁本》。 </p><p> [25]画角：饰以彩绘的号角。谯门：城楼，其下设门以通行人，上建楼以望敌情。 </p><p> [26]蓬莱旧事：指对某歌女的恋情。绍兴有蓬莱阁，秦观曾来此冶游。 </p><p> [27]“寒鸦”两句：从隋炀帝“寒鸦飞数点，流水绕孤村”化出。 </p><p> [28]销魂：南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣！” </p><p> [29]“香囊”二句：是说情人互赠信物，以结深情。香囊，盛放香料的锦囊。罗带，系腰的丝带。 </p><p> [30]谩：空。青楼：指歌舞欢场、妓女居处。薄幸：薄情、负心人。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 这首惜别之作，据《避暑录话》，元丰间就已盛行于淮、楚了。其时作者不过三十岁左右，写得缠绵悱恻，表现出对自己的情人——一个会稽歌妓的深情眷恋。上片写景：微云、衰草、流水、寒鸦，色调凄婉，正与离情相合。过片后，纯乎写情：“销魂”四句，真把小女子轻怜轻惜、难解难分的深情写到了十分。“谩赢得”一句，是无可奈何的痛惜之语，并不是轻薄口吻。歇拍两句，以景结情，既蕴婉又凄断，令人难以为怀。词中“抹”字、“粘”字，工致入微。“寒鸦”、“流水”点化成句，自然凑泊，一如己出，被传为千古绝唱。 </p> </div> <h2 id="a4">鹊桥仙 [31]</h2> <p class="shici"> 纤云弄巧 [32] ，飞星传恨 [33] ，银汉迢迢暗度 [34] 。金风玉露一相逢 [35] ，便胜却、人间无数。 </p><p class="shici"> 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路 [36] 。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [31]鹊桥仙：七七之夕，牛郎织女渡鹊桥相会是民间流行的爱情故事，词咏调名本意。 </p><p> [32]纤云弄巧：纤细的流云，像织女在表现编织云锦的技巧。 </p><p> [33]飞星传恨：夜空中的流星，像在传递他们的相思苦恨。 </p><p> [34]银汉：银河。 </p><p> [35]金风：秋风。玉露：晶莹的露珠。 </p><p> [36]忍顾：怎忍回顾。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 七夕会双星，是一个广为流传的爱情神话。此词过人之处，在于它表现了高卓的思想境界：只要真诚相爱，虽一年一度，也远胜寻常的柴米夫妻，又何必非得日夕相守呢？沈际飞云“化腐朽为神奇”，可谓知言。前面用“忍顾”一句跌宕，更增加了后语反趯的力度，尤能见出笔法之妙。 </p> </div> <h2 id="a5">踏莎行--郴州旅舍 [37]</h2> <p class="shici"> 雾失楼台 [38] ，月迷津渡 [39] ，桃源望断无寻处 [40] 。可堪孤馆闭春寒 [41] ，杜鹃声里斜阳暮。 </p><p class="shici"> 驿寄梅花 [42] ，鱼传尺素 [43] ，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山 [44] ，为谁流下潇湘去？ </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [37]郴州：今属湖南，临近广东。 </p><p> [38]雾失楼台：浓雾遮住了楼台。 </p><p> [39]月迷津渡：夜月迷蒙，看不清渡口。津，渡口。 </p><p> [40]桃源：武陵（今湖南常德）有桃花源，秦观南贬时路过此地，曾作《点绛唇》，表示对仙境的向往。 </p><p> [41]可堪：哪堪。 </p><p> [42]驿寄梅花：陆凯曾寄梅与范晔，附诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。” </p><p> [43]鱼传尺素：指远方来信。古乐府《饮马长城窟》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”尺素，古以素绢为信笺，长约一尺，故名。 </p><p> [44]幸自：本自，本来。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 绍圣三年（1096），秦观从处州监税南贬郴州，岁暮抵郴，此词作于次年春日。正是迭遭打击的忧患余生，故刻画羁愁，特为凄苦。遣词命意，极见工力。如“失”字、“迷”字都是使动用法，这对表现怅惘迷茫的情绪最为有力。“可堪”两句，重笔渲染，词境一变而为凄厉。一个“闭”字最能传出谪居者的孤寂心境。“郴江”两句，无理而妙，突出了逐臣游子依恋故土的深心，因此博得苏轼的激赏。 </p> </div> <h2 id="a6">浣溪沙</h2> <p class="shici"> 漠漠轻寒上小楼 [45] ，晓阴无赖似穷秋 [46] 。淡烟流水画屏幽 [47] 。 </p><p class="shici"> 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [45]漠漠：寥廓之意。 </p><p> [46]无赖：不可心，同无可奈何。穷秋：晚秋。 </p><p> [47]“淡烟”句：指屏风上的景物。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 俨然一幅落花微雨图卷，恼人的春愁，都从笔底自然流出。“漠漠”句，言薄寒自远来到楼中，与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼”技法相似，仍指自然，不是指人，但却反衬出楼中人孤坐之久。“自在”两句，以飞花比梦、丝雨比愁，卓人月以为“夺席南唐，深得李煜神味”，可谓有识。 </p> </div> <h2 id="a7">点绛唇--桃源 [48]</h2> <p class="shici"> 醉漾轻舟，信流引到花深处 [49] 。尘缘相误，无计花间住。 </p><p class="shici"> 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [48]桃源：此词咏刘晨、阮肇误入桃源仙境故事。 </p><p> [49]信流：随流，不刻意而来到花深之处。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 此词演绎刘、阮天台遇仙女成亲事。半年后还乡，子孙已历七世。后复去天台，已迷不得路，不知所终。“尘缘”二句，指难忘人间情缘而复归，以至不能久住桃花仙境。下片写再度来寻，眼前唯有茫茫烟水，暮山无数，乱红如雨，已寻不到前番道路了。一结凄丽，令人怅悒无端，洵为传情之极笔。 </p> </div> <h2 id="a8">好事近--梦中作 [50]</h2> <p class="shici"> 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 </p><p class="shici"> 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧 [51] 。醉卧古藤阴下，了不知南北。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [50]梦中作：此词作于绍圣二年（1095），时在处州（今浙江丽水）贬所。秦观学佛以自遣，故语多旷达。 </p><p> [51]夭矫：联锦词，屈伸自如之貌。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 在以婉约为特色的《淮海词》中，此作骨鲠铮铮，思致雄杰，洵为别调奇作。上片一二句，“春路雨添花，花动一山春色”，一个“动”字写足了衮衮天机，而又补之以“有黄鹂千百”，更增异彩奇情，有声有色。下片幻出飞云，夭矫空际，力度之大，动感之强，能令人神观耸动。而末二句，笔势一变，醉卧藤阴，顿入南北不知的空寂的禅境，可谓绚烂之极复归平淡的美学佳例。周济《宋四家词选》云：“檃括一生，结语遂作藤州之谶。造语奇警，不似少游寻常手笔。”这种分析是很有深度的。 </p> </div> <script><!-- getPageBottom(); --></script>