【作者简介】 苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。嘉祐二年（1057），与弟辙同中进士。父洵亦能文，世称三苏。苏轼虽早享盛名，仕途却十分坎坷。他反对王安石变法，却也不赞成司马光尽废新法，“不复较量厉害，参用所长”的态度，导致他迭遭贬逐。晚年更远谪儋州（今属海南）。徽宗立，遇赦归，卒于常州（今属江苏）。苏轼是北宋文坛的主将，诗词散文，无不精妙。其《东坡乐府》更是宋词发展史上的重要里程碑。他所开创的豪放词派，清旷雄奇，气象万千，丰富了表现手法，扩大了词的领域，有着截断众流、别开风气的作用。正像胡寅在《酒边词序》中所说：“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。”高度肯定了他的历史性贡献。
似花还似非花 [2] ，也无人、惜从教坠 [3] 。抛家傍路，思量却是，无情有思 [4] 。萦损柔肠，困酣娇眼 [5] ，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀 [6] 。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎 [7] 。春色三分 [8] ，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
【评析】
咏物词，以不粘不脱，缘物寄情为贵。比如此词，即借漂荡无定的柳絮来形容被蹂躏、被抛弃的女子的身世之痛，把那种心已碎、情已断而余恨难了的情态，真是惟妙惟肖地表现到了极致。换头三句，阑入议论，笔势一顿，随即放笔直书。流水落花，俱成陈迹，是惜花还是惜人？是叹物还是自叹？但觉神光离合，一片浑茫。卒章以离人眼泪叫破本题，最是警拔，有直指本心的力量。和韵而不为韵所限，既缠绵又清奇。东坡文心，真如建章千门，莫测端倪。
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由 [9] 。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙 [10] ，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇 [11] ，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间 [12] 。
转朱阁 [13] ，低绮户 [14] ，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟 [15] 。
【注释】
[9]丙辰：熙宁九年（1076）。达旦：到天亮。子由：苏轼之弟苏辙字子由。时在济南，已七年不见了。
[10]宫阙：宫殿。宫门两侧的楼观曰“阙”。
[11]琼楼玉宇：月中宫殿。
[12]何似：何如。
[13]转朱阁：谓月亮从朱阁东面转到西面。朱阁，华丽的楼阁。
[14]低绮户：谓月亮低下来，照进绮户。绮户，雕刻花纹的窗户。
[15]婵娟：美女，色态美好貌，这里指月光。
【评析】
清旷雄奇，中秋词之绝唱。上片即景生情，写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。中间用“又恐”二句侧转，一波三折，层深而意远。下片以理遣情，“朱阁”二句，点离恨，所指甚广，不专于个人。“不应”二句指月，故发呆想，愈见天真。以下节节赶下，皆就人与月两面言之，章法错综。“但愿”二句，以长保平安为祝，可谓圆满光昌。情致高旷，结响遒逸。
大江东去 [17] ，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边 [18] ，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年 [19] ，小乔初嫁了[20] ，雄姿英发 [21] 。羽扇纶巾 [22] ，谈笑间、樯橹灰飞烟灭 [23] 。故国神游 [24] ，多情应笑我，早生华发 [25] 。人生如梦，一尊还酹江月 [26] 。
【注释】
[16]赤壁：山名。此指湖北黄冈山名，与嘉鱼之赤壁有别。
[17]大江：长江。
[18]故垒：古代营垒。
[19]公瑾：周瑜字。
[20]小乔：东吴乔公有二女，皆国色。大乔孙策之妻，小乔周瑜之妻。
[21]雄姿：指风貌。英发：英气勃勃。
[22]羽扇纶（guān）巾：儒将装束。纶巾，配有青色丝带的便帽。
[23]樯橹：指战船。桅杆曰樯，桨曰橹。灰飞烟灭：指被烧掉的曹操水军船只。
[24]故国：此指旧战场。
[25]“多情”二句：“多情应笑我”是倒装句。其句应是：应笑我多情。华发，白发。
[26]尊：酒器。酹：浇酒祭奠，吊唁之意。
【评析】
词作于元丰五年（1082）。苏轼出狱后谪居黄州已经两年多了，忧患余生，片长莫展。面对形胜江山，追想古人的勋业，不免有早生华发、人间如梦的慨叹。但这仅是壮志未酬的感喟，并不颓唐。他笔下的赤壁山河、英雄烈慨，无不雄浑壮丽，压倒千古。可说是戛然独造的奇境，被誉为宋金十大曲之一，历来广为传颂。
春夜蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上。解鞍，曲肱少休。及觉，已晓。乱山葱茏，不谓尘世也。书此词桥柱。
照野弥弥浅浪 [28] ，横空暧暧微霄 [29] 。障泥未解玉骢骄 [30] ，我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶 [31] 。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓 [32] 。
【注释】
[27]《苏诗编年总案》云：元丰五年壬戌（1082）三月作。
[28]弥弥：水波荡漾貌。
[29]暧暧：云气朦胧貌。
[30]障泥：马鞯两旁下垂之饰物，用以遮挡泥土者。玉骢：良马。
[31]琼瑶：谓月色如玉。
[32]杜宇：杜鹃。
【评析】
此词作于黄州贬所。夜行水畔，小憩溪桥，眼目所及，无非清波浅浪，明月云霄。如此良宵水色，怎忍让马蹄破浪，踏碎这玉样的琼田水景呢？还不如欹枕桥头，谛听杜宇的晓唱吧。俨然是天仙化人的灵境，哪有一点羁人的怅悒？此为山行醉晓之作，仙气姗姗，有疑非尘世之感。东坡之高旷真率，无人可及。
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒 [34] ，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处 [35] ，归去，也无风雨也无晴。
【注释】
[33]定风波：此词作于元丰五年（1082）三月黄州贬所。东坡前时曾于黄州东之沙湖买田，此行乃看田途中所作。
[34]料峭：联绵词，寒冷貌。
[35]萧瑟：联绵词，冷貌。
【评析】
此词作于贬谪黄州的第三年，在前往考察田地途中，骤遇大雨，同行者叫苦不迭，而东坡却泰然处之。不久雨止，乃作此词。上片是写骤雨袭来时的淡定，“莫听”二句，是对同行怨苦者的安慰。“竹杖”三句，补足前意，表明困苦不用怕，烟雨旅途也可以乐意徜徉。这正是东坡所说的“退一步行安乐法”的生动运用。下片则写雨止日出后的超脱。风停雨止，斜照当头，相伴归去，哪里还有什么休戚悲欢值得挂念呢？愈挫愈勇、坦夷自若的哲人襟怀，透过这段风雨征途的小插曲，便如此生动深刻地完成了诗意的表现。与东坡的《题西林壁》有异曲同工之妙。
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静 [36] 。时见幽人独往来 [37] ，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 [38] 。
【注释】
[36]漏断：滴漏声停止了。指夜深。漏，古代以铜壶贮水，滴漏以计时。
[37]幽人：幽隐之人，隐士。
[38]“缥缈”句：别本又作：枫落吴江冷。按“枫落吴江冷”为唐崔信明诗。
【评析】
此用《诗经》“考槃在涧，硕人之宽。独寐寤言，永矢弗谖”及唐人张九龄诗“孤鸿海上来，池潢不敢顾”之意，坚贞中更见孤往不群之思。缺月疏桐，见秋意之萧瑟；漏断人静，见寒宵之静阒。“时见”二句，盖以孤鸿缥缈，以拟幽人之低徊。过片二句，似言鸿而实为己心之写照。唯其终不肯降志屈心，故不愿聊栖寒枝，而宁作冷洲夜宿，独守贞正耳。
老夫聊发少年狂，左牵黄 [40] ，右擎苍 [41] 。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 [42] 。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中 [43] ，何日遣冯唐 [44] ？会挽雕弓如满月 [45] ，西北望，射天狼 [46] 。
【注释】
[39]猎词：此写东坡在密州太守任上的一次阅兵与出猎，作于熙宁八年（1075）。密州，今山东诸城。
[40]牵黄：牵着黄犬。
[41]擎苍：举着苍鹰。
[42]孙郎：孙权。《建康实录》：“（孙）权如吴，亲乘马射虎于庱亭，虎伤马。”
[43]云中：古郡名，在今内蒙古托克托东北。
[44]冯唐：西汉老将，曾持符节到云中郡去平反魏尚的冤案，使他重掌兵权，出击匈奴。
[45]雕弓：强弓。满月：把弓掣得圆如满月。
[46]天狼：星名。古人以为天狼星主侵掠。“西北望，射天狼”二句，当指西夏。
【评析】
这首密州猎词之作，写于熙宁八年（1075），苏轼在《与鲜于子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士扺掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”这次秋猎，斩获颇多，东坡豪兴顿发，乃填此壮词。其《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠𪩘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”就是对此词最好的注脚。夏承焘先生以为此词是豪放词派开篇之作，可谓独具只眼。“老夫聊发少年狂……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，何止是力透纸背，简直是气冲霄汉之电闪雷鸣。
夏承焘《论词绝句》：猎余豪兴勒燕然，月下悼亡忆弟篇。一扫风花出肝肺，密州三曲月经天。又《唐宋词欣赏》：我认为这首词可以说是苏轼最早的一首豪放词。从宋词的发展看来，在范仲淹那首《渔家傲》之后，苏轼这词是豪放词派中一首很值得重视的作品。
乙卯正月二十日夜记梦 [47]
十年生死两茫茫 [48] 。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗 [49] ，正梳妆。相顾无言 [50] ，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈 [51] 。
【注释】
[47]乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。此词作于密州（今山东诸城）太守任上，时年四十。
[48]十年生死：苏轼妻王弗卒于治平二年（1065），归葬在苏轼故乡四川眉山故里。眉山和密州相距数千里，所以有“千里孤坟”之语。
[49]小轩窗：外有走廊的小窗。轩，廊槛。
[50]相顾：相视，互看。
[51]短松冈：指栽有矮松的墓地。
【评析】
这是一篇感彻肺腑的悼亡文字。作者把对亡妻的怀念与自己羁旅落拓之感，交织写来，中间插入一段梦境，不事藻饰而语极感人。“尘满面，鬓如霜”，是世路的折磨，还是感情的啮噬？“相顾”两句，是无言饮泣下翻腾起感情的狂澜。用寻常话语，错综写来，构成了时空的转换与梦境与实境的交融。正如陈师道所说：“有情当彻天，有泪当彻泉。”古今悼亡之词，无有逾于此者。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛。而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”者也。
花褪残红青杏小 [52] ，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草[53] 。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 [54] 。
【注释】
[52]褪（tùn）：萎谢，脱落。
[53]天涯：天边。据《说郛》卷八十三之《林下词谈》：苏轼贬惠州（今广东惠阳）时，令朝云（苏轼之妾）歌此词。朝云未开口已泪满衣襟。轼问为何，朝云曰：“奴所不能歌，是‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。”事在绍圣三年（1096）。
[54]“多情”句：指多情的行人被佳人之笑语所撩拨，而招致许多烦恼。
【评析】
这首词缘情绮靡，婉转动人，为东坡词中别调。柳绵吹少，芳草天涯，惜春而不伤春。含刚健于婀娜，不落软媚一路。下片语带调侃，杂以俳体，格调略有不同，而横见侧出，无非奇情也。
夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词 [56] 。
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 如三鼓 [57] ，铿然一叶，黯黯梦云惊断 [58] 。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对 [59] 、黄楼夜景 [60] ，为余浩叹。
【注释】
[55]永遇乐：元丰元年（1078）东坡徐州太守任上作。
[56]小序：唐张建封为武宁节度使，纳美女盼盼为妾，居燕子楼。张死，盼盼恋旧恩不改嫁，居燕子楼十余年。白居易为赋《燕子楼》诗。另本作“徐州夜梦觉，北登燕子楼作”。
[57] （dàn）如：击鼓声。
[58]梦云：楚顷襄王梦见巫山神女，朝为行云，暮为行雨。
[59]异时：指今时，现在。
[60]黄楼：在徐州，苏轼所建。
【评析】
这首词写唐朝美人盼盼与张建封凄婉的爱情故事，化实为虚，不着迹象，千年以来极享盛名。上片写：在清幽的夜景中渐入梦境，是铿然一声报更的鼓点，把自己从梦中惊醒。徘徊小园，再也找不到梦的踪迹。过片三句点到自身天涯倦旅之慨叹。在作吏他乡，却长想着山水迢遥的故园，引发浓重乡愁。燕子楼的佳人哪里去了？古今的悲欢离合，不都如梦一样吗？如今只剩下我独对黄楼夜景，想起昔日的佳人之深情往事与浮脆的人生，怎能不为之浩叹呢？怀古之作，将一段古愁新怨，表现得如此神光离合、跌宕关情，真可谓神来之笔。
麻叶层层苘叶光 [61] ，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘 [62] 。
垂白杖藜抬醉眼 [63] ，捋青捣麨软饥肠 [64] 。问言豆叶几时黄？
【注释】
[61]苘（qǐng）叶：即苘麻，一名白麻。
[62]络丝娘：莎（suō）鸡之别名，鸣声札札不止，如织机之声，这里指欢快的蚕妇。
[63]垂白：发将白的老人。
[64]“捋青”句：捋下半青半黄之麦子，炒干捣碎来给我尝新，饷馈我的饥肠。麨（chǎo），炒制后磨碎的干粮。软，唐、宋口语，饷馈之意。软饥肠，就是饱饥肠。
【评析】
此词作于元丰元年（1078）夏，作者时任徐州太守，是一幅绝妙的农家风物图。在麻叶蓬蓬的村舍里，煮茧的香味飘荡着蚕妇嫩软欢快的笑声。醉眼惺忪的老人拄着藜杖，热情接待太守，捋下半青不黄的麦子，制成炒面让太守尝新。太守也与老人话起家常，打听种下的豆子什么时候才会成熟。一派怡然自得的太平景象，历历如在眼前，多么令人悠然神往！这在以风花月露盛行的词坛，可说凤鸣朝阳的时代元音。
和贺方回韵，送伯固归吴中故居 [65] 。
三年枕上吴中路 [66] ，遣黄耳 [67] 、随君去。若到松江呼小渡 [68] ，莫惊鸥鹭。四桥尽是[69] ，老子经行处。
《辋川图》上看春暮 [70] ，常记高人右丞句 [71] 。作个归期天已许。春衫犹是、小蛮针线，曾湿西湖雨 [72] 。
【注释】
[65]贺方回：北宋词人贺铸，字方回。伯固：苏坚字。苏州人，曾与东坡同宦杭州，二人唱和之作不少。吴中：江苏吴县。
[66]“三年”句：唐圭璋《宋词三百首笺注》：“孝臧案：伯固于己巳年从公杭州，至壬申三年未归，故首句云然。”枕上吴中路，梦中回故乡吴中之路。
[67]黄耳：犬名，能千里致书。《晋书·陆机传》载：机有犬名黄耳，机在洛时，曾命黄耳送书信至松江家中，并取得回信还洛。
[68]松江：即吴淞江。
[69]四桥：松江有四桥。
[70]《辋川图》：王维家于陕西蓝田辋川，尝画《辋川图》以记之。
[71]高人：指品行高尚之人或在野的隐君子。右丞句：或指王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》诗。维官至尚书右丞，有《王右丞集》。
[72]“春衫”三句：春衫是小蛮亲手缝成，被西湖的雨淋湿过。小蛮，白居易的歌妓。
【评析】
此词章法奇横，送别之旨，只用“黄耳”等六字带过，即折入对去地——吴中松江的怀念。“莫惊鸥鹭”，取神虚处，把一腔珍重之情，写到了极处。“天许归期”以下，指苏坚，并非自指。身上的春衫还留着意中人的针线和西湖的雨痕，难道你能不牵心吗？这真教人心旌摇曳、去留两难了。这种构思，可谓出人意表，妙到毫端。此词亦曰姚晋、蒋灿所作。然此等天才绝唱，恐非凡手所能措笔。
【注释】
[1]章质夫：名楶，时与作者同官汴京。章有《杨花词》（见前），一时传诵。东坡乃次韵和作。
[2]“似花”句：是说杨花既像花又不像花。
[3]从教坠：任凭它坠落飘零。
[4]无情有思：虽无情意，却有余恨。韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”苏轼此句谓杨花看似无情，实是有思。思（sì），悲。如李商隐诗：“一弦一柱思华年。”
[5]“萦损”三句：把杨花和飘零的女子合写。萦，回绕。表示辗转思恋之情，即“九转回肠”之意。萦损柔肠，表示极度苦恼。娇眼，指初生的柳叶。困酣娇眼，是以拟人化手法，形容女子的慵态。
[6]“落红”句：很难把落花重新系回枝上。落红，落花。难缀，难以连接。
[7]萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”传说杨花落水，化为浮萍。碎，形容浮萍细碎。
[8]春色：指杨花，它大半化作尘土，小部分付之流水，就这样消逝了。