<h1>《元曲三百首》杨果（三首）</h1><hr /> <p class="zhushi"> 【作者简介】 杨果（1195—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人。早年以教私塾为生，金正大元年（1224），进士及第，任偃师县令，清廉能干。金亡之后入元，仕途比较顺利，先后任北京宣抚使、参知政事、怀孟路总管等。年老致仕，卒于家。《元史》卷164有传，评价为：“性聪敏，美风姿，工文章，尤长于乐府。”杨果著有《西庵集》，其散曲作品曲辞优美，文采斐然，“如花柳芳妍”（明朱权《太和正音谱》）。 </p> <h2>小令--〔越调〕小桃红</h2> <p class="shici"> 满城烟水月微茫，人倚兰舟唱 [1] 。 常记相逢若耶上 [2] ，隔三湘，碧云望断空惆怅 [3] 。 美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [1]兰舟：又称木兰舟，由木兰树木做成的船，是精致船舶的美称，多用于诗词中。唐人施肩吾《江南怨》：“愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。” </p><p> [2]若耶：溪水的名称，在今浙江绍兴东南，传说西施在此处浣纱。诗词中经常描绘若耶溪边的采莲女，如唐代李白《采莲曲》：“若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。”唐人王昌龄《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。” </p><p> [3]三湘：指沅湘、潇湘、资湘。东晋陶潜《赠长沙公族祖》：“遥遥三湘，滔滔九江。”《靖节先生集》陶澍集注：“湘水发源会潇水，谓之潇湘；及至洞庭陵子口，会资江，谓之资湘；又北与沅水会于湖中，谓之沅湘。”三湘在古人诗文中，多泛指湘江流域及洞庭湖一带。如李白《江夏使君叔席上赠史郎中》：“昔放三湘去，今还万死余。” </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 杨果现存〔越调〕《小桃红》共有十一首，此处选三首，都是以江南采莲为背景的情意缠绵、风光旖旎之作，继承了南朝乐府谐音双关的修辞传统，如“丝”即“思”、“莲”即“怜”。 </p><p> 烟水茫茫，月光如烟，人倚在兰舟边曼声清歌。此情此景，与若耶溪上初相逢时何等相似。可惜如今远隔三湘，无法见面，只有仰望碧空长天，无限惆怅。惆怅未了，却被眼前的美人嘲笑：莲花的藕节短短，藕丝绵长，就像郎君的过往，那场相逢虽短暂，相思绵绵到今天。 </p> </div> <h2></h2> <p class="shici"> 芡花菱叶满秋塘，《水调》谁家唱 [4] ？ 帘卷南楼日初上，采秋香，画船稳去无风浪 [5] 。 为郎偏爱，莲花颜色，留作镜中妆。 </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [4]《水调》：曲调名。唐人杜牧《扬州》：“谁家唱《水调》，明月满扬州。” </p><p> [5]秋香：秋天的香花香草，此处结合上下文理解，指水生植物芡、菱、荷等。唐人李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。” </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 秋天的清晨，池塘里漂浮着芡花、菱叶，莲花依然盛开。采莲的女子乘坐精美的画船，泛舟湖上，波平浪静，她轻盈地采摘着花果。郎君最喜爱莲花，就让它们继续摇曳在湖中吧。“为郎偏爱，莲花颜色，留作镜中妆”，一语双关，既是说湖水如镜，鲜艳的莲花倒映在湖面上，更加美丽；也是说女为悦己者容，临镜梳洗，妆点出粉红娇颜。 </p> </div> <h2></h2> <p class="shici"> 采莲湖上棹船回 [6] ，风约湘裙翠 [7] 。 一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。 晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞！ </p> <div class="comment"> <p> 【注释】 </p><p> [6]棹（zhào）：划船工具，与桨相似，此处指划船。宋人苏轼《赤壁赋》：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。” </p><p> [7]风约湘裙翠：风儿吹来，拂动着翠绿色的裙子。约：本意是约束，这里指翻卷、皱褶。湘裙：湘地出产的丝绸所做的裙子。 </p> </div> <div class="jiedu"> <p> 【评析】 </p><p> 划着船儿采莲归来，晚风吹拂着柔软的绿裙裾。百无聊赖中弹起琵琶，乐曲哀怨，一声声都是盼望郎君归来。盼了多少时日，眼看着荷花都凋残了，还是没有一点儿消息。再看那成群的水鸟儿，鸳鸯、鹭鸶莫不成双成对，触景生情，更觉寂寞。 </p> </div> <script><!-- getPageBottom(); --></script>